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MUSIQUE DU VIETNAM
Il coexiste au Vietnam
Musique de Cour,
Musique de Cérémonie,
Musique Rituelle Bouddhique,
Musique de Divertissement du Sud, du Centre et du Nord,
Musique Populaire des Minorités Ethniques.
Ici, je tiens à donner seulement un aperçu général de la Musique de Divertissement du Sud Vietnam appelée le “Nhạc Tài Tử Nam
une musique à être exécutée par quelques professionnels et semi-professionnels musiciens, avec un petit nombre d’instruments et pour un auditoire restreint.
De type Modal, cette musique possède un système de composition et une structure spécifique, qui ne connaît ni majeure ni mineure et la pièce de musique peut se terminer avec n’importe quelle note de la gamme.
Il ya plusieurs modes:
1. Mode Bắc (exprimant la joie) (1)
2. Mode Nhạc Lể (solemnité de cérémonies rituelles) (2)
3. Mode Nam (3 pièces) (3)
a. Nam
b. Nam
c. Đảo ngủ cung (solemnité)
4. Mode Oán (tristesse) (4)
Et chaque Mode est caratérisé par:
une échelle, une hiérarchisation de cette échelle, un tempo, un sentiment modal (multiples ornements répertorisés. Leur rôle est de donner la grâce, la couleur, l’expression à des lignes mélodiques qui, sans eux, restent sèchent et rigides. Chaque musicien a sa façon personnelle d’orner la mélodie. Un bon musicien est connu non seulement par son riche répertoire ou sa grande virtuosité, mais encore surtout par son habileté et son originalité dans l’ornementation.
La musique vietnamienne comme les musiques indiennes ou africaines traditionnelles, la ligne mélodique écrite se réduit à un squelette des notes principales. La marge de jeu est laissée à la libre imagination du musicien.
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MUSIQUE DU VIETNAM
Le Nhạc Tài Tử Nam
(1) Mode Bắc: (6 pièces)
Lưu trhủy trường, Phú lục chấn, Bình bán chấn, Xuân tình chấn, Tây Thi, Cổ bản.
(2) Mode Nhạc Lể (7 pièces)
Xàng xê, Ngủ đối thượng, Ngủ đối hạ, Long ngâm, Long đăng, Vạn giá, Tiểu khúc.
(3) Mode Nam
Nam xuân, Nam ai, Đảo ngủ cung
(4) Mode Oán (4 pièces)
Tứ đại oán, Phụng cầu, Phụng hoàng, Giang nam.
EXÉCUTION MUSICALE.
Dans une composition, le musicien joue de mémoire plutôt qu’avec partition. L’improvisation, la part toute personnelle apportée au moment de l’exécution est de rigueur.
Quand le canevas mélodique est fixé dans la mémoire du musicien, il peut se livrer à des variations d’une extrême complexité les plus audacieuses qui atteste une virtuosité difficile à concevoir par des oreilles occidentales.
La qualité du musicien dépend de deux éléments:
- technique-propremendite: c’est-à-dire la traduction matériellement correcte du texte écrit.
- L’interprétation qui fait entrer en jeu sa fonction créatrice et son rapport avec l’oeuvre.
Dans l’impression que reçoit alors l’auditeur et le jugement qu’il porte,
on ne peut pas dissocier la part de l’interprétation de celle de l’exécution ou de celle
